孙元平 (Won-Pyung Sohn)，韩国小说家、电影导演和编剧。看这些头衔，貌似和韩寒有点。 她1979年出生于韩国首尔，于西江大学获得社会学及哲学学士学位后，又进入韩国电影艺术学院导演专业学习，曾获《Cine21》电影评论奖。 2016年发表首部长篇小说《杏仁》，获韩国第10届创批青少年文学奖、日本书店大奖。2017年，第二部长篇小说《30岁的反击》获第5届济州4·3和平文学奖。自编自导多个电影短片，创作并执导的电影《侵入者》于2020年在韩国上映。此外还著有长篇小说《棱镜》《Tube》，短篇小说集《别人家》，系列儿童文学《威风凛凛的狐狸尾巴》等。
这次我阅读的就是孙元平唯一的一本短篇小说集《别人家》，书中收集了八个故事，讲述了八段人生，内容涉及了当代生活中的各种困境，包括女性、养老、教育等等哪怕在国内也是变得越来越急迫的问题。她的文字坦率真诚，虽然内容沉重，但总会在结局处留出一丝微光，让读者保持些许希望，也许这也是作者内心不想放弃的表现吧。
读完整本书，给我留下比较深的印象的是三个故事，分别是《别人家》，《箱子里的男人》和《怪物们》。
《别人家》说的是一个年轻人在城市里租房的故事。大城市的通病就是房价高，所以主人公只能与其他人合租，而每天她的室友之间总会因为生活习惯的冲突导致各种各样的争吵。这里关于室友之间的矛盾细节充分体现了作者对现实生活细节的把握。主人公为了避开这些烦心事，总是选择时间和空间上的回避，希望获得自己狭小空间内的自由。各种无奈和苟且充斥在每天的生活中，但为了有自己的那片空间，这一切仿佛都是可以忍受的，直到有一天，房东借着修热水器的由头，接连带了三批人来看房子，准备出手卖掉。这也意味着即便是如此糟糕的空间，也即将不再属于苟且居住的她们了。 未来的未知让他们都陷入了死寂…
狭小的空间会吃人。四面的墙向中间扑来，房间里如同监狱一般，与重力相比，孤独感更沉重地将我拽向地板。失去对话功能的嘴巴只有在想吃东西的时候才发挥它的作用，这让我感受到良心的谴责。从肚子里冒出的饥饿感，就如同我人生的味道一般。 《别人家》
第二个故事《箱子里的男人》讲述主人公的哥哥为了救一个小女孩导致自己终身残疾，只能永久居住在病房中。主人公每天照顾着哥哥，同时也为他哥哥当年的救助行为抱不平，因为他偷偷看过被他救下的女孩一家，如今他们过着无忧无虑的生活，完全不知道当年的事情对施救者带来了何等的痛苦。
这件事情也深深地塑造了主人公的人生观，让他对外界始终保持冷漠，无论外界对他有任何帮助、或者对他有所期许，他都冷漠以待。他哥哥被困在病房中，但他的内心又何尝不是被困在了一个箱子里呢？情况随着他遇到的两个事情有所改变，一次是他在街头近距离目睹了一起当众杀人事件却毫无反应，他的漠然被受害人的小孩看在眼里。由于悔恨和愧疚，他出现在了被害人的追思会上，却被受害人的小孩质问的无地自容。 另外一件事情是他在巷子里看到有个年长的女人突然倒地，需要急救。 就在他犹豫不决之际，一个小女孩挺身而出，通过心肺复苏挽救了女人的生命，之后默默离开，而这个女儿，竟然就是他哥哥当年从车轮下救出的那个小女孩。在那一刻，主人公意识到行善将带来心灵的宽慰。
很长一段时间，我一直对此事怀恨于心。然而，随着时间的流逝，我的想法开始逐渐倾向于合理化。既然人们很容易忘记感激之情，那方法很简单，只要不做让别人感谢的事情就好了。如果有谁做了让我感谢的事情，那对我来说反而更危险，损失更大。所以一定要铭记于心：绝对，绝对不要多管闲事。 《箱子里的男人》
《怪物们》说的是主人公的两个亲生儿子。每天生活在一起的一家人，暗地里两个孩子竟然在合谋杀害他们的父亲，并且计划得到了成功实施。面对如此事件，女主人感到百思不得其解，却最终不得不选择与两个儿子继续生活在一起。
一天之间，孩子们就像破茧而出的蛾子、蝴蝶一般，看起来既稚嫩，又成熟。两个孩子的脸上，还能看到亲切而熟悉的影子。经历了漫长的岁月，在父亲和母亲的共同努力下，在女人的身体中孕育而生的两个孩子，现在已经十七岁了，就坐在她面前。 女人慢慢拿起汤勺，把海带汤送到嘴里。咸丝丝、滑溜溜的，一勺两勺，很容易吞咽。一种不可名状的心情在她的身体中蔓延开来，她如获新生。 《怪物们》
除了以上这三个，另外像《四月的雪》和《Zip》这两个描述夫妻之间的故事也让人非常印象深刻。
这本书的文笔非常流畅。故事情节紧凑，引人入胜。作者巧妙地描绘了人性的善与恶，在面对整个社会时展现出的多样的情感。她通过文字，精湛地将这些内心感受生动地展现在读者面前。
最后用作者在后记里面的话对她写这本书的初衷做一个总结：
我们生活在一个匪夷所思的时代。所有人的行为和思想都趋于统一，这种整齐划一的基调不停地蚕食着人们，在流行病肆虐的现代社会，这一点显得愈发严重。那些与所谓的潮流不符的思想是不会被大众所接受的，他们会强迫这些人去脱从、去致歉。
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